文丨王珊珊来源丨好奇心日报
这个五一有两部爱情电影：一部是“熟面孔”，彭浩翔“春娇志明”系列的第三部；另一部则是新导演许宏宇的《喜欢·你》。
商业爱情片虽然都贩卖“浪漫”，情绪氛围却有不同。彭浩翔用杨千嬅和余文乐来演都市男女，擅长的一向是“烟火世界”中的厮守、成年人的小机灵。
而《喜欢·你》的海报上一副绚烂天真的颜色。男女主角金城武和周冬雨，身份分别是“厨师少女”和“怪癖总裁”——都是玛丽苏幻想世界中才有的人物。在整个宣传过程中，“甜”是被拎出来的字眼。
“甜得有点假。”陈可辛说。
作为电影的“监制”，陈可辛在4月23日的北京首映发布会上第一个发言。他先说自己拍爱情片拍不出这种，《甜蜜蜜》只会讲“苦”，而许宏宇——他指向身边的新导演，同时也是和他合作了11年的剪辑师——“导演非常温柔地，变成非常甜的爱情片……只要导演相信，假的都能变成真的”。
尽管接下来的整场发布会，都留给了许宏宇和演员们的游戏互动（一台棉花糖机被搬到了台上）。但是不可否认得是，现场一些媒体和观众对这部新片的兴趣，更多是被陈可辛调动的。
内地观众对于陈可辛的认知，首先基于他自己的导演作品。今年55岁的陈可辛，从年代进入香港电影行业，年执导了处女作《双城故事》，到今天一共导演了17部电影，包括：年《金枝玉叶》、年《甜蜜蜜》、年《如果·爱》、年《投名状》、年《中国合伙人》、年《亲爱的》。
在众多“北上”的香港导演中，陈可辛的票房成绩不算多“光鲜”（最高是《中国合伙人》的5.5亿），但他却是在商业电影领域维持住口碑的一个，电影豆瓣评分几乎都在7分以上。最近的那部《亲爱的》，是当年口碑最好的华语电影之一（8.3分）。
而近两年，陈可辛站到了新人背后。在这部《喜欢·你》之前，陈可辛年同样监制了一部爱情片，由曾国祥执导的《七月与安生》。电影成功讲述了两个女生互为人生“反面”的细腻青春，在排片欠佳的情况下引发了观众的讨论热情，最终拿到1.67亿票房。周冬雨和马思纯一起获得金马奖最佳女主角。曾国祥也得到金马和金像的最佳导演提名。
《七月与安生》剧照
实际上，陈可辛在导演之外，一共已经监制了近三十部电影。他最早入行和曾志伟创办“ufo电影公司”，被定义为类似于施南生（徐克的制片人搭档）一样的行政人才，参与了多部香港商业片；他年后成立“ApplausePictures”，面向东南亚、韩国为主的亚洲市场，推动、监制了包括赵良骏执导的《金鸡》、李英爱主演的《春逝》、以及彭发、彭顺兄弟的恐怖片《见鬼》；而到了《如果·爱》进入内地市场后，他此前最出名的监制作品是年陈德森执导的《十月围城》。
“监制”的概念最早开始于香港影视行业，指的是制片人中，要负责诸多具体事务，尤其是要保证创作方向的那个。如果对照好莱坞的工作职务表，监制就类似执行制片人（ExecutiveProducer）。
近年来在内地市场，监制这个职位名号，出现于很多电影公司的“大片”项目中。也因为一些电影表现出只是借用大牌人物的名声，观众对于宣传的态度也带有抵触。
但另一方面，在一些电影中，监制同时就是电影的发起人和投资人，对于制作拥有最大的话语权。例如台湾导演陈国富，拥有“功夫影业”公司，监制了乌尔善执导的《寻龙诀》、肖洋的《少年班》、杨庆的《火锅英雄》。而另一位获得观众认可的内地导演宁浩，成立“坏猴子影业”之后，也宣布监制新导演作品，包括路阳的《绣春刀2》、文牧野的《印度药神》。
陈可辛的监制对于《喜欢·你》和《七月与安生》也是如此，他旗下的“我们制作”公司是电影的制作方，也是投资公司之一。
陈可辛
在接受记者采访的时候，陈可辛形容这两部爱情片算有些“双生”的意味。两部几乎共用一班人马：除了陈可辛和许月珍（“我们制作”的搭档）两位监制，陈可辛通过《喜欢·你》的筹备认识了两位年轻女编剧，李媛和许伊萌，把她们带到了率先开机的《七月与安生》；而他又通过《七月与安生》认识了周冬雨，让她继续演了《喜欢·你》。
另外，实际上《喜欢·你》的许宏宇，也是《七月与安生》的剪辑师。
陈可辛说，同时选两部爱情题材“不是一种巧合”，原因纯粹是从流行品类考量，“因为拍完《亲爱的》之后，那个时候市场上都充满这种爱情IP，都是网络小说”。
他们最早于年底拿到了原著版权合作——《七月与安生》来自安妮宝贝（庆山）的同名短篇，《喜欢·你》同样改编自一部言情小说，网文作者“蓝白色”的《终于等到你》。
年中，阿里收购“文化中国”时和王家卫、周星驰以及陈可辛分别签了五部电影的优先投资权。陈可辛随后从阿里那里看到了一些版权作品，包括今年《三生三世十里桃花》的电影版，而最后选中了两个。
但事实上，陈可辛一度犹豫过。他说自己对于两部小说原著，“老实讲都不是说非常喜欢，就不是一看就觉得必须要拍。”
《七月与安生》的故事雏形，讲一对闺蜜同时爱上一个男孩，上演一段“相爱相杀”。而《喜欢·你》的小说《终于等到你》大纲归纳起来便是空洞的“傻白甜配霸道总裁”，在数量众多的“少女心”作品中也显得俗套。
陈可辛说这种“俗套”的直接后果，就是看上去很“假”，尤其是对于“上层社会”的描绘：“其实那你想，可能不是中产的人，但是去写中产，你就觉得特别假。你明白我意思吗？就特别假。”
陈可辛说：“其实我觉得IP也是一个起点而已，你拿到之后你还是要全改。”尽管他在采访的开端，就直接抛出自己对于商业回报的渴望，但当细致到创作层面，他的反应也给得很直接：“其实电影本身就是一个商业的行为，但是在这个商业行为里面，它一定有一种艺术的属性，因为它是一个你要拍得好，你必须把它个人化的事情，你不把它个人化，你这个东西也拍不好。”
陈可辛小时候念的是讲英文的国际学校，大学在UCLA（加州大学洛杉矶分校）学历史，最喜欢的都是好莱坞那种“位于商业和艺术之间的类型”。他自己当导演从爱情片出名，无论是《甜蜜蜜》《金枝玉叶》《如果·爱》，都带有cityromance的调子，后来的《投名状》《亲爱的》《中国合伙人》，也要讲大时代的奔波流离，小人物现实、悲观但又浪漫的情怀。也正因为此，陈可辛一直被同行和媒体赋予“中产品味”的标签。
《甜蜜蜜》剧照
但相对于自己执导，陈可辛对于监制的作品更加宽松。早在《十月围城》时期，陈可辛就说道：“当你做导演的时候你是需要很多很多纠结的热情。工作量是一样，但是做监制你不个人，只是看市场需要什么，然后帮导演去实现。”
《七月与安生》和《喜欢·你》的剧本改编都花了大约一年的时间，最后的结构、立意一定程度上跳脱了原著的局限。
《七月与安生》弱化了男主角的存在，让“七月”和“安生”进行“人生互换”，就像一个女生的不同两面被放大，人生走向不断反转。
《喜欢·你》没有摆脱“玛丽苏”的老梗框架，但电影总体得到7.3评分，能够满足偏爱此类的观众。一条公允的评论是：“电影的人设和框架也许是俗套的，但很多小细节的走向并不俗套。
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