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前言
四月，是灰色的。在一代大师雅克·贝汉“殒身”之时，中国著名导演黄蜀芹也离开了我们。4月21日黄蜀芹在沪逝世，享年83岁。
生命也许会消逝，但爱与艺术之树常青。黄蜀芹导演我们永远怀念您！
第四代导演：黄蜀芹黄蜀芹，著名导演，戏剧大师黄佐临和丹尼之女。年9月9日生于天津，翌年随父母到上海。年考入北京电影学院导演系，年进上海电影制片厂工作。跟随谢晋，任《啊！摇篮》和《天云山传奇》副导演。年开始独立拍片，先后执导电影《当代人》《青春万岁》《童年的朋友》《超国界行动》《人·鬼·情》《画魂》《我也有爸爸》《嗨，弗兰克》等8部，电视剧《围城》《孽债》《承诺》《上海沧桑》《啼笑因缘》等；电视电影《丈夫》和《红粉》，昆剧《琵琶行》，话剧《金锁记》。作为中国第四代成就卓著的导演，女性的身份给了黄蜀芹独特的观察视角，代表作《人·鬼·情》被誉为“中国第一部女性电影”。她的作品力求完美，屡屡获国际、国内大奖。她追求艺术上的鲜明个性，提倡“小题材大感情”。黄蜀芹曾任中国电影家协会理事、上海电影家协会副主席。年3月27日，荣获中国电影导演协会颁发的杰出贡献奖。沉重缅怀黄蜀芹的生平回顾18岁时候，热爱艺术的黄蜀芹高中毕业，报考电影学院，可惜那年北京电影学院不招生。为了完成电影梦，她下乡待了两年，年，她如愿考进了北京电影学院导演系。四年大学毕业，她回到上海，历任上海电影制片厂场记、助理导演、导演。黄蜀芹拍摄北电毕业作品《搭桥的人》年，为完成北京电影学院毕业作品——30分钟的短片《搭桥的人》，黄蜀芹和卢萍、段祺顺创作其中一部分，实践了电影摄制流程中的每一个环节。黄蜀芹于年进入上海电影制片厂工作，年开始独立拍片，先后执导电影《当代人》《青春万岁》《童年的朋友》《超国界行动》《人·鬼·情》《画魂》《我也有爸爸》《嗨，弗兰克》，电视剧《围城》《孽债》《承诺》《上海沧桑》《啼笑因缘》等。黄蜀芹首次独立执导电影《当代人》拍摄现场年，湖南电影制片厂改为潇湘电影制片厂，投拍第一部电影《当代人》，黄蜀芹被上影厂厂长徐桑楚推荐去当导演。这是她第一次独立当导演，后期制作在上影厂完成。年，黄蜀芹在谢晋筹拍的电影《啊，摇篮》中担任副导演，负责管理好剧中的驴子。年，在第二部给谢晋做副导演的影片《天云山传奇》中她开始执笔整理导演台本。年，黄蜀芹拍摄个人电影处女作《当代人》，这是关于她所理解的当代人生活题材的影片。年，她独立导演青少年题材电影《青春万岁》，第二年获苏联塔什干国际电影节纪念奖。年，黄蜀芹又拍了一部关于孩子的影片，《童年的朋友》次年获得文化部年优秀影片奖、首届中国儿童少年电影童牛奖。年，黄蜀芹，与李子羽、宋日勋合作编剧并导演了中国第一部女性主义电影《人鬼情》，女性的身份注定了黄蜀芹与生俱来的关怀取向，这部影片也奠定了她在中国电影史上不可取代的地位。影片于年获第八届中国电影金鸡奖最佳编剧奖、第五届巴西利亚国际影视录像节电影金鸟奖；年获法国第11届克雷黛国际妇女节公众奖、美国圣巴巴拉国际影节最佳导演奖。黄蜀芹、孙雄飞拜访钱钟书、杨绛夫妇年，《人·鬼·情》获第11届法国克雷黛尔国际妇女电影节评委会大奖不过，普通观众熟悉黄蜀芹，或许还是因为电视剧。年，当时右小腿粉碎性骨折，坐在轮椅上拍摄完成的电视连续剧《围城》让黄蜀芹一夜走进千家万户。许多年过去，这部根据钱钟书同名小说改编的电视剧仍被认为是中国当代电视剧的经典之作。导演黄蜀芹对围城精神底蕴的准确把握，陈道明、英达、葛优等演员对人物尴尬状态的完美诠释，把钱钟书文字的幽默、机灵、感伤完全转为活生生的人物群像，城里城外，世事沉浮，令人不胜唏嘘。次年，《围城》获第十届全国电视飞天奖二等奖，最佳导演奖；首届国际电视节金熊奖；全国电影厂优秀影视片评比一等奖。黄蜀芹、孙雄飞拜访钱钟书、杨绛夫妇年，钱锺书、杨绛答应把小说《围城》的电视剧改编权授予黄蜀芹这位“贤侄女”黄蜀芹坐着轮椅拍《围城》骨折休养天后，黄蜀芹由丈夫郑长符推着轮椅上片场，用拍电影的方式执导10集电视连续剧《围城》。11月，中央电视台播放电视剧《围城》，庆祝钱锺书先生80寿辰。该剧赢得钱锺书、杨绛高度评价，荣获第11届“飞天奖”长篇电视剧二等奖、优秀导演奖、优秀男主角奖和第9届中国电视金鹰奖优秀电视剧奖。年，黄蜀芹又交出一部留给时代的作品。根据叶辛同名小说改编的电视剧《孽债》于年在上海电视台以沪语播映，创下了42.62%的超高收视率，五个孩子从西双版纳到上海寻找自己亲生父母的故事，牵动着无数普通人的心。黄蜀芹参加第20届柏林国际儿童电影节年，《我也有爸爸》获第3届中国电影华表奖优秀儿童片奖；第17届中国电影金鸡奖最佳儿童片奖、最佳女配角奖以及最佳导演提名；第7届中国电影童牛奖优秀故事片奖、优秀导演奖、优秀音乐奖和优秀成人演员奖；第20届柏林儿童电影节特别评委奖；第10届印度国际青少年电影节金象奖。黄蜀芹旧照导演访谈：她与她的“人鬼情
《人鬼情》是由第四代导演黄蜀芹以及裴艳玲先生的人生经历为蓝本拍摄的一部电影。戴锦华教授曾在《电影批评》中对它进行过评价，认为它是中国第一部女性主义电影。
男有蝶衣，女有秋芸。提起这部影片，很多人第一印象应该是，这是一部女版《霸王别姬》。的确，无论从主角的设定上还是从剧情的架构上，二者也都有很相像的地方，但我认为，虽然这部影片被认为与华语影坛的巅峰《霸王别姬》有八分像，但是艺术价值与思想内涵却一点不输《霸王别姬》,二者各有千秋。
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《人鬼情》海报
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这部电影讲述了在五十年代，秋芸的父母在戏班子里搭档唱《钟馗嫁妹》，小秋芸在暗地里偷着学戏。母亲因为与人私奔，父亲便欲带她回乡，但秋芸坚持要学戏，并要求父亲教她唱男角，秋芸在一次演出中，因出色的表演被省剧团选中，在头号武生张老师的传授下，成为剧团的头号女武生，师生之间也产生了微妙的感情。但张老师是有妇之夫，为了秋芸前途，张老师迫于无奈离开了剧团。秋芸成名后，别人的嫉妒、诽谤、流言、讽刺、挖苦一直伴随着她，在“十年浩劫”中，因无戏可演，便嫁给了一个赌鬼丈夫。粉碎“四人帮”后，重返舞台，以精湛的技艺名扬国内外。生活的波折与辛苦，使她决心一辈子嫁给舞台，永远献身于艺术。
《人鬼情》电影截图
顾：黄蜀芹同志，我们就以“女性电影”作为对话的开始吧！
黄：好的。我想从一个女性的角度来表现一个完整的世界，这直接的动因，是我遇见一位西方的研究生，他问我对西方的女权主义的影片有何看法？他认为西方影片中的女性多半是被歪曲的、不真实的。
我便开始沉思这样一个问题：我们中国导演镜头下的女性又如何呢？这就是结合我平时看过影片后所产生踌躇、困惑的一个问题，在我们中国男性导演的镜头下的女性，一般是有两种，一种是把中国女性表现得温顺、善良，对爱情的忠贞、对丈夫和孩子的抚慰、体贴，在丈夫的逆境中可以作出极大的牺牲，这似乎是中国民族传统中的妇女形象，这也有它正确的一面，在俄罗斯妇女中也有，如十二月党人的妻子，放弃贵族生活，追随文夫去流放地，这里也可以闪烁女性的光照，但我们的导演是从依附于男性的角度来看待女性的。
这也正是男性导演心目中的理想妻子；而另一种，则是导演居高临下，来同情妇女的命运，导演是以一个裁判者的角度来审视妇女的命运，告诉人：“我们女人的命运有多苦啊！”这在前几年的影片中所表现的穷乡僻壤中的童养媳、年轻的寡妇从精神到生活上的苦闷、挣扎，最后遭到悲剧的命运等等。
其实，这都是大男子主义的思想残余所反映出来的，不是以女性作为主体，来对待女性世界。这里也有艺术家在创作中的历史的因袭性，因此，难免也会在我们女导演作品中反映出来。
而西方电影中的女性，如我最近看了几十部西方“娱乐片”，那更是说明了导演们是拍给男性看的。女性的主体性自然丧失了，从这样的一个问题去进行探索、思考，这就是我要拍《人?鬼?情》的创作动因。
《人鬼情》电影截图顾：当我最初读完《人?鬼?情》的文学本时，我有些纳闷，这不是又一部描写女艺人闯荡江湖的影片么？这样的题材会不会与过去影片雷同？但看完了你的影片后，我是被震动的，它不但使入耳目一新，而是见到了一个表现女性世界的一个新的艺术天地。黄：那最初的文学本是不行的。但是当我接触到这一素材时，就直觉的感到与以往的那些题材有很大的不同。素材虽然是根据河北梆子著名演员裴艳玲为原型的。但她给我震惊的是，一位俊俏的女演员去演扮相粗犷、狰狞的捉鬼大将钟馗，我感到这里有一个不平常的心灵历程，是可以深入挖掘的。表面虽是描写一个女艺人从小到大的经历，但这个女演员是从女性的角度看世界，因此，我把时代背景、故事的情节性也淡化了，让人物的内心世界和心灵历程充分地表现出来，从而把“人?鬼”的两个世界在影片中结合起来。《人鬼情》电影截图顾：影片的分寸感掌握得很好，这样处理和全剧风格的统一，你的艺术处理上的分寸感达到了很强的文学性，竭力避开廉价的观众效果，而虚实结合中也有所侧重，从烛光宴的构思意境带到后面“人鬼对话”，自然、熨贴。黄：烛光宴是重场戏，我是着重写三个人物——两老一少，在烛光宴的结尾，都带着醉意，使环境更显朦胧，以便衔接后面钟馗嫁妹的出场。作为人物性格发展来讲，秋父和秋芸在人生经历中饱经风霜，也该让钟馗的幻景出现在醉中的秋芸面前了。顾：所谓“醉后吐真言”，秋父对着红烛“捉鬼”这是生活中的鬼。真正的艺术家对人生不作廉价的许诺，而是带给人们深沉的反思，我认为你的努方是达到了。谢谢！《人鬼情》电影截图黄蜀芹导演，我们永远怀念您！-END-点击阅读·往期推荐
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