白癜风专家刘云涛 http://baijiahao.baidu.com/s?id=1697448488870200567&wfr=spider&for=pc李少红执导的电影《妈阁是座城》改编自严歌苓的同名长篇小说。影片把镜头放在有“东方拉斯维加斯”之称的澳门，以赌场和赌徒为表现对象述说这座城市的历史和现实，跌宕起伏的赌徒命运在镜头底下得到艺术性的描写与呈示。01不同于传统的港式“赌片”，《妈阁是座城》的主旨内蕴并不在于描写赌场或赌博本身，而是以影像方式书写赌场人生故事。至于“赌场”在影片中只是一种表现媒介，导演借此深入探析复杂深邃的人性世界，通过片中几位主要人物梅晓鸥、段凯文、史奇澜在妈阁城的经历遭遇洞见集体无意识中对于财富的那份热切、危急又把握不住的贪婪，用冷静客观的姿态描绘出生动写实的社会图景。《妈阁是座城》将目光聚焦于当下社会的灰色地带，敏锐地捕捉到隐藏在软红十丈里日渐沉沦的情感和异化的人性。原著小说鲜明地表达了物欲横流的时代景观、现代都市人的生存境况、女性人生的困顿与突围，以及人性的落空和救赎。电影方面则强化了赌场女“叠码仔”梅晓鸥和房地产大亨段凯文、木雕艺术家史奇澜、初恋情人卢晋桐之间复杂的情感纠葛，细腻地将现代人的人生百态映射于妈阁“赌城”中，同时通过梅晓鸥面对金钱和情感时的矛盾心理来折射女性在现代化进程中对自我意识和自身命运的追寻。在纸醉金迷的妈阁“赌城”里，各种迷局和呼之欲出的阴谋、人性的善恶、情感的变幻在进行多重角力，所有身处其中的人都难以独善其身，他们仿佛都是被困于局中的猎物。影片对“赌场人物”的细致描摹一方面包含了严歌苓对复杂人性的理性思辨，一方面在大胆审视个体对金钱无休止的渴望，以此构建对于社会现状的批判与反思。02与严歌苓此前的小说《拉斯维加斯的谜语》有所不同，将“赌客”群体放置在影像化后的《妈阁是座城》里，不论是西装革履的段凯文、风度翩翩的史奇澜，还是那群游览妈阁的大腹便便的旅客们，他们绝大部分都不会像《拉斯维加斯谜语》里的老薛那样被赌场的光怪陆离所冲击，他们对于赌博的沉迷更多来自一种主动接受。影片中的人作为社会精英阶层的角色而存在，但在牌局和筹码面前，原有的社会身份和地位早已被他们弃如敝履。比如段凯文从最初的简单寻乐发展到后来近乎疯狂的“托底”玩法，还有史奇澜从小赌怡情到迷失自我，对赌博最原始和纯粹的欲望交织碰撞在他们的身体和精神之上。赌场里接连不断的挥金如土从不只是筹码和金钱的交易，还是在不为人知的地方不断涌动的一场场关于情感和人性的博弈。就像梅晓鸥替段凯文的豪赌本钱作担保时的十拿九稳，到后来段凯文理直气壮地赖账，各种丑恶的把戏在金钱积累的平台前层出不穷，多年来构筑起的情感长堤在金钱浪潮的冲击下轰然崩塌成一地的破碎。由此看来，妈阁不仅是一座赌城，更是一座没有出口的围城，梅晓鸥以及和她纠缠半生的男人均被困于此地。但倘若从整体背景上看，他们不过是城中人的一个缩影，这些人在赌桌上喝雉呼卢，在赌桌下输尽人生，暴富和赤贫往往只发生在一瞬间。03回顾由严歌苓的小说改编成的电影，不管是《少女小渔》中小渔那隐忍坚韧的典型中国女性形象，还是《归来》里近似于“精神疏离者”的冯婉瑜，严歌苓隐藏在文本中的是这些女性面对命运的磨难与不公时，以自身的柔弱力量和喑哑的声音在男权社会里的挣扎跟突围。而到了《妈阁是座城》，作为编剧之一的严歌苓延续了其对女性一贯的
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