我写文章爱跑题，所以后面的内容可能会有点跑题。
“一个作家写得最好的作品就是写自己”，这句话说得虽然有点过头，但是很大程度上是这样。比如曹雪芹写《红楼梦》（内容差不多是半自传体），鲁迅的作品很大以他的家乡绍兴为背景。钱钟书的《围城》跟他的婚姻有一点点关系。《战争与和平》的作者托尔斯泰是上过战场的。
有人还嘲讽鲁迅的作品大部分都是以他的家乡被背景，说鲁迅没有想象力。有些人认为，人必须写自己没见过的东西，才叫本事。总写自己见过的，是作家没有本事的表现。比如《三体》，说刘慈欣连太空都没上过去，他还能写宇宙，想象力比鲁迅厉害。当然从想象力来说，鲁迅和刘慈欣不是一个层面上的人。
问题是，刘慈欣的创作背景，也是以“问个”（谐音）为背景，他对宇宙的想象，是建立在“普朗克常数，爱因斯坦相对论，宇宙中的四个作用力”等这些物理知识的背景上的。如果刘慈欣自己能够创造出一个物理理论来，到时候他不但是科幻小说家了，他还是物理学家，可以获得诺贝尔物理学奖了。
在现实生活中，有人一旦说起某个领域来，觉得有相同爱好的人，就会有共同语言。其实很大程度上不是这么回事。爱好，从某种程度上讲只是一种工具。喜欢文学，并不完全是喜欢文学本身。喜欢文学，是因为我们可以借助这个工具为自己说话，而不是单纯地喜欢背几句唐诗宋词。
有共同语言的人，靠的不是文学。我看影视剧的时候，影视剧里经常演一对男女，两个人喜欢文学，然后两人交流什么托尔斯泰等等文学大师，然后两个人产生了好感，最后两人互相表白。两个人走进婚姻殿堂。感觉有点不是特别现实。在文学圈里，都是喜欢文学的人，难不成大家都能走到一起？
决定有没有共同语言的，不是文学本身，而是生活本身。两个人的生活能不能产生交集。
文学作品，写自己的风险性很大，因为写自己最容易写，又最不容易写好。当然了，一开始写作的时候，不要写自己熟悉的东西，因为你也写不好。
比如《人间失格》《房思琪的初恋乐园》等等，都是半自传体，写得都不够好。不从文学价值上看，就是从写自己的问题上，还有很大空间可以拓展。
有人认为，文学就是反映问题的，所以作家只要把文学反映出来了，就是好作品。我只能说，这是某些人不肯思考的结果。还有就是，网上的文学理论者，在认识文学名著上，认识得还不够好。
因为很多人认为，文学就是反映问题，文学就是反映人性，所以导致现在，不仅仅是文学爱好者，就是当红作家，他们的作品都是相当无趣——文学变成了一个只能陶冶情操的东西。这也是“文学无用论”导致的结果。文学现在的作用，就是写出有共鸣的作品，让大家共鸣一下。作家写工人被欠薪，写底层百姓没钱看病，问题是，这些问题大家都知道，现在只需要上面来解决，你反映这些问题有啥用呢？
影视剧也是这样。《我不是药神》很多人都叫好，但是有人说过，说这是先解决问题，然后才拍的电影。而且就这部电影，大家展开了讨论，说“如果药企都为百姓考虑，那研发所需要的成本，自己付出的科研劳动，谁来埋单呢”。先不论这个问题的价值，就说这样的问题，应该放在电影里面讨论，而不是交给观众来讨论。现在我们的很多文艺作品都是这样，明明需要在作品里讨论的问题，却交给观众，文艺作品成了一个“简单陈述社会问题”的一种工具了。
别人对《我不是药神》进行过评价，说它不如《寄生虫》，这些大家去其他平台看就可以了，我就不搬人家的评论了。事实上，这部电影只单纯地表达了“药企是坏的，穷人没钱看病”这个简单的论点。
就好像《少年的你》表达了“老师不管，校霸太坏，受害者家庭不好，有苦无处说”这样的简单的东西。——这些东西，记者也可以表达。
现在的文艺作品，就是把大家都知道的事情，给写成或者拍成文艺作品。
《我不是药神》这种题材，不用导演表达，我们作为普通百姓也知道。大部分人应该是在农村里待过——尤其是80后90后，他们不知道穷人看病难吗？都知道啊。难不成只有导演聪明，别的作者都是笨蛋？
话题再次回到“作家最好的作品是写自己”来。我觉得《我不是药神》这部电影的导演，他也不是拍自己，他只是知道社会上有这么个问题，然后他用这部电影，简单地反映了一下底层或者普通老百姓的生活，表达了一下自己的正义感。仅此而已。
写别人的事情很好写，我只要在社会上看到了一个不公平的事情，我写出来，写得达到发表标准了，就可以发表。但这样的作品有什么意义？作者不是记者，不是把事情给反映出来了事。
一个作者写得最好的作品，就是写自己。因为自己最熟悉的人，就是自己。
但是一个人写自己的事情，有时候容易陷入矫情，自己容易感情用事，导致缺乏思考。如果你属于多数人，写自己的痛苦，写得矫情了还可以——因为多数人共情很容易。如果你属于少数人，还玩矫情，写出来，别人不会因此而同情你，甚至还会挖苦你。所以这个时候，你不能矫情。你不能在作品里诉苦，觉得自己生活不易。