陈道明的演艺之路确切地说，是从《围城》开启的。
至今，陈道明年轻时的艺术形象依旧定格在那个买了“德国克莱登大学”的博士文凭、
清高孤傲无所作为的方鸿渐身上，他年轻时的剧照与现在的照片相隔三十年，
但是感觉陈道明眼神气质及颜值没有多少变化，年轻时的他也并没有几分稚嫩的感觉，
眼神里是一以贯之的犀利和冷峻，这是属于陈道明独有的气质。
洞明世事的沉着和犀利，由内而外散发出来的自信和智慧。
内地男星与港台老牌男星相比有一个最大的特点，年轻时不及港台明星时尚，
但到中年以后，内地男星看起来更持重且有文化气息。
在中国电影圈内，至今为止有五位号称皇帝专业户的男演员，
陈道明、张国立、张铁林、陈宝国、唐国强。
其中张铁林被戏称为“玩闹皇帝”，多现于琼瑶剧中，完全是儿童皇帝般的存在；
张国立的皇帝更多的是民间的戏说，既有皇帝的文治武功，又有皇帝幽默人性化的一面，
以乾隆帝为代表；
陈道明的皇帝极尽帝王的智慧、谋略、胸怀及胆识于一身，立志于展示帝王的宏图伟业，
以康熙帝为代表；
陈宝国的皇帝相对来说接近于正史，霸气果断，一句“冠可住吾亦可往”将汉武帝作为汉族骄傲的千古一帝之雄风展露无遗，他也演过软弱无能的皇帝，属于可塑性最强的皇帝专业户。
以汉武帝为代表；
唐国强是五位当中涵盖历朝历代皇帝角色最多的演员，从古代的皇帝到现代的国家领导人都曾塑造过，他的代表人物掏出钱包即可见。
切入正题，说回陈道明。
一直以来媒体或者网友对陈道明的评价都是极高的，但同时也有另外一种声音，
认为陈道明的演技个人特点太过明显，演员因具有个人特点而与众不同，
但同时强烈的个人特点也会限制演员的戏路，陈道明的帝王角色很难跳出康熙的影子。
但是，如果你看了他的《楚汉传奇》，看了他的《黑洞》你就不会有这样的认为。
刘邦和聂明宇，是陈道明彰显演技多面化的两个角色。
靠着门槛手里拿着一把不知道是什么的干果，
一边说话一边不分地方的用力随地吐干果皮的刘邦，将刘邦的市井之气演到活灵活现，
完全没有康熙的正襟危坐之感。
聂明宇是一个道貌岸然有自己的一套生存哲学的反派，
陈道明将聂明宇演出了不同以往的奸角的深度，他的反派更加复杂有“人味”，
而非脸谱化的非黑即白，让我们看过之后，会陷入深刻的思考中。
陈道明的最大的特点是眼神凌厉，表情肃穆时不怒自威，
他把帝王的运筹帷幄用不动声色的表演传递给观众，看似沉静，其实具有千军万马的威力。
他的台词铿锵有力，他的动作干净利索，他的表情庄重肃穆，他的眼神坚定凌厉…………
陈道明身上有一种非常综合的气质，可儒雅，可市井，可雄霸，可油滑，
他唯一驾驭不了的可能是那种懦弱无为的小人物，因为他的气质太高级。
这与他的个人学识有关，也与他的演艺生涯中一直都走高端角色的表演路子有关。
在近期的《庆余年》中，陈道明意外地接下了庆帝这个角色。
宽衣博带、发型无羁的庆帝身上，表面看远不及康熙来得威严，
但仔细看人设似乎又有着康熙的作派。庆帝身上既有康熙的雄韬伟略，
又有着康熙所不具备的魏晋的潇洒不羁之风，宽衣大袍的陈道明，
在床榻之上歪歪斜斜地坐着，居然能将庆帝的威严丝毫不差的表演出来，
能有这样气场的，除了陈道明，也只有陈宝国了。
心思缜密疏而不漏、脑回路强到百转千回的庆帝，也唯陈道明也。
网友惊异于被称作老艺术家的陈道明意外地接了部架空历史的网剧，
这足以说明，新旧文化已经渡过了彼此排斥的断层期，渐渐过渡并融合了。
艺术家偶尔也需要与文化前沿接轨，况且《庆余年》也实在是部好剧，
足以说明，陈道明挑剧本的独到眼光。而且据说《庆余年》作者猫腻，
正是照着陈道明的感觉写的这个角色，也正好陈道明看上了这个角色，
也算是一种缘份吧。康熙和庆帝之间最大的不同之处在于，
康熙透着宏然正气，而庆帝总是给人一种政治家的腹黑诡秘，
两者之间相同的智慧和霸气，不同的是格局和气势。
一个演员演技再好，也有短板，这很正常，陈道明也不例外，
并不是一个演员戏路越宽就证明演技越好，在某种类型里将角色刻画到极致就是好演员。
陈道明尝试过的角色类型不算太多，但他塑造过的角色里基本上都完成得不错，
而且在帝王的类型里，他贡献了无可替代的康熙，在高知反派的类型里，他贡献了聂明宇，
更不要说《归来》里饱经世事沧桑的知识分子陆焉识，《楚汉传奇》里流里流气的刘邦，
就连《无间道》里与一帮演惯了黑道大哥的港台演员搭戏，气场也未见少半分。
私下里的陈道明给人的感觉是非常有原则和底线的一个人，
他的出场总是有一种让人心生敬仰之情的精气神，虽然已经六十多岁的人，
但却依旧是风一样的男子，他更像是一棵高大的行走的信念之树，
长在远离喧嚣的娱乐圈之外，枝繁叶茂成为娱乐圈的一片清净之地，
更像是好演员的一个图腾，值得后来的演员们去学习和膜拜。