陈辉，福建恒业电影发行有限公司创始人，中国恐怖片教父、电影发行大鳄、著名电影制片人；他曾是《午夜心跳》《京城81号》《被偷走的那五年》《闺蜜》《战狼》《天才枪手》《误杀》等票房奇迹的幕后推手！
他虽然有《夏有乔木》《梦想合伙人》的保底失败案例，但他操作的恐怖片、惊悚片、动作片、小妞电影，都有过成功案例，还宣称要做内地的“狮门影业”。下面就从访问和查到的资料，看看这位影视大鳄如何发家的。
陈辉是年生福州人，23岁前，他做磁带生意，后来这个行业慢慢萧条了。年，陈辉去福州大学城的学生街玩，发现二楼的一家闹市区影院关闭了。
他当时就想，这里学生与客流量又很大，为何不营业呢？后来陈辉找到影院老板，承包经营。他就去了部队、福建省的电影公司，从几千部片库里面寻找许多经典老片。
经过分析，那家影院倒闭是因为经营上的问题，挑片没有类型，广告上就写片名，几点放映，多少钱，就这些基本信息，没法让观众产生期待。
然后，他把影院的整面墙放大，自己设计、画海报，印传单分发，把每部片进行全新包装。生意很快火爆起来，第一个月就赚了两万块纯利润，陈辉拿走一万。
某天，来了四个广东人要租陈辉的影院，两天租四场，直接支付了一千六元人民币。毕竟当时影院每天收入在二三百元，这已经算是天价，陈辉觉得他们要亏。
结果，陈辉发现他们平时没踪影，但周六他们包场的票，都是百分之百的上座率，这种人满为患的结果，让陈辉异常震惊。
陈辉事后问对方，得出一个结论：“我当时还是用产品方式，不断去找市场，后来我发现他们除了有好电影，还用了多种多样的营销方式。就是去联系校园、社区，去针对大街小巷所有的公民，进行营销。”
之后，陈辉看到他们每天都可以卖一千多、两千多票房，自己完全可以如此操作，而且电影的拷贝来源，他都摸清了。于是，他放弃了影院工作，开始做区域发行。
年底，陈辉去跟福建省中心院线合作发行，所以他必须有一些拷贝，就去向省电影公司去买播放过老片版权，做了有限数量的批片。
年之前，中国电影还都是大而笨重花费又高的胶片拷贝，发行有两种渠道，一种叫全国发行，一种叫区域发行。陈辉先做区域发行，买了片子只在部分区域的影院上映。
比如年他买了韩国电影《我们接吻吧》，单在福建中兴院线旗下的影院发行，再如李丽珍主演《母亲快乐》，陈辉将影片改名为《妈妈再爱我一次2》，这样名字贴近了当年现象级台湾卖座片，光卖福建、浙江几个省的版权，都赚爆了。
在区域发行《母亲快乐》（《妈妈再爱我一次2》）这个项目时候，陈辉每到一个城市与乡村，都选择了两种铺天盖地的宣传方式。
一种是效仿保健产品脑白金，每个大街小巷都贴满了精心包装的海报；第二种，则是针对性地设计优惠票，并且把票送到当地各家学校，让老师去布置观影，吸引学生观众。所有每到一个地方票房都非常高，基本都是场场爆满。
身为批片赚钱大户，陈辉对于内地市场的外国批片发展，也有自己独到见解。他认为当年国产片数量不多，精品数量更有限。内地电影市场曾沉积了很长一段时间，随着90年代中影引进的十部到二十部外国大片，带给市场与观众巨大冲击力。
当时中影对外国片有控制，每年只有十部到二十部，所以有些貌似强阵容、题材突出的外国买断片，甚至上映过一两年的旧片，由于很像外国大片，都卖得不错。如今随着市场多元化发展，中影加大引进力度，许多批片再没以前那么受欢迎了。
就像布鲁斯南和米拉·乔沃维奇的《幸存者》只有万票房，《看不见的客人》同期上映的爱尔兰电影《追击》，票房只有17.4万。年瑞典的犯罪片《国家利益》，票房只有71万元，足见陈辉说得很对。
陈辉曾在年时成立一家叫福州博广的电影公司，专门做电影的区域性发行，但是做到风生水起之时，他却选择在年改做演出活动。结果由于不熟悉这一领域，没有折腾多久，惨败得一塌糊涂。
到年时候，他希望自己公司能有一个全新面孔与名字，便听从妻子的建议，把自己电影公司改名为“福建恒业”，他既想保留家乡情结，也希望持之以恒。后来，“福建恒业”简化成了“恒业影业”，陈辉的公司也开始了影视之路。
年，陈辉发行了百万投资的《午夜出租车》，该片在《三枪》《十月围城》霸占的贺岁档，斩获了多万票房，赚钱了。要知道同期《风云2》《刺陵》《花木兰》都是赔钱。
另一部万投资的《异度公寓》，则轻松斩获了万票房。毕竟当时院线晚上都喜欢给一部恐怖片黄金档排片，有时低成本恐怖片比商业大片上座率还高，陈辉抓准了发财的黄金良机。
陈辉曾透露道：“恐怖片在市场早期，比较稀缺。突然冒出一部‘能吓到你心脏病’的社会化新闻出来，势必会带给大家期许。因为大家看恐怖片次数并不多，他们可以带着好奇需求去购票。”
在做《午夜心跳》时候，他通过朋友的介绍，认识了日后的深度合作老乡吕建民导演（《战狼》制片人），两人一拍即合做出了《B区32号》，制作费不超过万，宣传费是多一点，整体投资在两百万多一点，版权卖了一百万，票房高达多万，回报比高达%。
如今，在回顾这个项目时，陈辉自己都觉得差强人意，“大家一直记住《B区32号》，因为这是廉价的烂片。
当时，他看到美国有一部叫《女巫布莱尔》卖座片，这种伪纪录片类型的恐怖电影，整体制作成本上比较低，大家就选在一个屋子拍摄。而营销规划比较清楚，并不是砸钱来成功，而是通过海报、演员的路演来获取成功。
陈辉自己也做过一个分析，“中国恐怖片的热潮，应该是恒业慢慢带动起来的。从《异度公寓》《B区32号》到第二年的《午夜心跳》，包括后续《床下有人》《绣花鞋》，以及《京城81号》，让大家看到一种获利的投机。
毕竟这种类型片，既有盈利的空间，制作成本又低，就投身到惊悚恐怖片当中。慢慢就不止恒业在做惊悚片，一年有三四十部恐怖片。”
可是，随着恐怖片数量大幅度提升，这种缺乏精品的恶性循环，也让恒业的恐怖片票房不再风光：《惊魂游戏》万，《死亡迷局》万票房，《冷瞳》万票房，《守株人》万票房，《索马里真相》万票房....
其中，恒业有参投《凶间雪山》，取自于民间雪山事故的“超级IP”，汇集了邓丽欣、吴卓羲、邓紫衣等明星，还被誉为中国版《恐怖游轮》，预算八百万，却同期遭到《泰囧》，排片量被挤压到只有1%-2%，才拿到万票房与额外版权，亏了四百多万。
但是，《三更车库》遇见送审过程，遭到了六到七次的送和退，直到跟《战狼》一起上了。他对审查制度看法，“对于一个国家有艺术形态，在我们国家体制下，恐怖片不能讲迷信的。但是惊悚片中迷信的东西，特别是鬼与僵尸，特别是创作源头。但是受限制后，许多恐怖片不能达到极致。”
国产恐怖小片进入寒冰期后，每部片的票房从原先轻松过千万，到如今观众都不愿意看，陈辉总结了缘由：“中国有许多编剧都很懒，其实不讲鬼，也可以很恐怖很惊悚。但是，我们编剧创作没突破，大家看了两三次后，自然对国产恐怖片不信任。”
观众不信任后，自然引起影院经理对预排片的降低，都是从3%到5%排片率，而且都是早上或很晚的场次。如今，每一天上映影片很多，可以选A、可选B、可选C，平淡无奇的恐怖片自然没人看。
年，陈辉通过发行民国惊悚电影《绣花鞋》，认识了“文隽监制+叶伟民导演+林心如主演”的组合。从此，双方决定合作《朝内81号》，也就是后来的《京城81号》。
陈辉介绍称：“我从创作初期就介入，最看重是导演。当时想的是如何加大投入，把恐怖片拍得有逼格，如何把恐怖片拍得不一样。叶伟民之前拍过民国题材《绣花鞋》，把女人故事讲得比较细腻，他也拍过《李小龙》，他在驾驭民国时期的视觉效果比较到位，也比较为片方着想。”
林心如与文隽是在有叶伟民的基础上，才加盟的。陈辉认为：“林心如是一个好演员，能拍了这么多惊悚片，也是很执着的。文隽是一个前辈，他讲故事方面值得我学习。”
多万投资《京城81号》是从女性一个视角，讲封建与现代社会中，作为女性如果面对第三者，以及自己变成小三后，在不同时代的命运。
尽管是后期转3D，但3D团队在剧本阶段就介入了。拍摄时候，每天3D团队都在，让摄影师在道具摆放上做好准备，所以效果不亚于真3D。
虽然北京四大古宅中，“朝内81号”排在第一，陈辉却在上网搜索民间传言时，发现除了北京人之外的人，知道的并不多。但是他觉得概念很好，就通过很多的手段、方式、渠道，做了传达半年以上传播，慢慢做到了很多地域的人，都知道北京有这个古宅。
到了进入宣传期时候，恒业策划几次社会事件，让北京朝内81号让更多人知道。全都是按常规的牌来做的，如何通过传统媒体传播固有信息，如何通过新媒体把电影热度炒热，在新媒体当中制作了很多病毒物料、视频、花絮。
为了让《朝内81号》有更大力度去传播，在传统媒体上投放了大量精良物料，恒业也为此提前做很多规划。
偏偏宣传如火如荼时，《朝内81号》引起了宗教局的