钱锺书先生的《围城》，以其高超的写作技巧，在中国现代文学史上傲然挺立。《围城》的魅力来自许多方面，仅肖像描写就十分精彩，值得我们细细品味。
《围城》描写人物时，每每在脸上下功夫。钱先生不厌其烦地描写一张张脸，精彩纷呈，给读者以无比畅快的艺术享受。那么，《围城》中对脸的描写有何特点呢？
动感十足《围城》中的肖像描写把本来相对静态的面部特征，转化成极富动感的“过程”“场面”。如：鼻子短而阔，仿佛原有笔直下来的趋势，给人迎鼻孔打了一拳，阻止前进，这鼻子后退不迭，向两旁横溢。
鼻子“短而阔”，本是静态，钱先生却想象这个鼻子的“形成过程”：原本“笔直下来”，猛然被人“打了一拳”，结果“后退不迭，向两旁横溢”。“下”“迎”“打”“阻”“退”“溢”，一连串动作描写，活灵活现。又如：
那女孩子年纪虽小，打扮得脸上颜色赛过雨后虹霓、三棱镜下日光或者姹紫嫣红开遍的花园。她擦的粉不是来路货，似乎泥水匠粉饰墙壁用的，汽车颠动厉害，震得脸上粉粒一颗颗参加太阳光里飞舞的灰尘。
脸上脂粉，本是静态。“雨后虹霓”“三棱镜下日光”“姹紫嫣红开遍的花园”三喻体已于静中含动（雨停虹现、日光穿镜、花朵绽放），“震得脸上粉粒一颗颗参加太阳光里飞舞的灰尘”更是动起来。描写细腻、活泼，读者不必闭目，就能想象到那女子涂脂抹粉的艳俗打扮。巧用对比钱先生的肖像描写