不止是文坛上的作家与世隔绝，就是普通作者也是与世隔绝。
某乎有人问，当代文学有什么短板。有人说，作家都过着与世隔绝的生活，他说，首先作家懂英语的很少很少，懂多门外语的更少。因此，文学之所以出现不了经典，是因为我们的作家都不懂外语。为什么不懂外语中国文学就出现不了经典呢，因为文学经典首先是语言的革新，我们中国的作家，比如莫言阎连科等等，他们的作品仍然是模仿马尔克斯的《百年孤独》，模仿魔幻现实主义。我们想要在语言上革新，就必须首先要与国外文学接轨，接轨就必须会外语，而不是人家创新过去后，我们再模仿。
他这个意思，就是说，我们的留美作家，留日作家，留新加坡作家，以后都是文学大师呗？比如张惠雯是女文学大师，黑孩儿是文学大师，盛可以是文学大师，因为她们都有长期居住海外的经历，并且会一两门外语。
当代文学短板之二，就是说，中国文学仍然没有“城市文学”，即便写城市文学，也是“妖魔化城市”。他没有举例哪个作家在妖魔化。我根据自己的体验来讲讲。首先著名作家孙频，她的《骑白马者》和《以鸟兽之名》都是妖魔化城市。她的作品我已经讲过，没啥浏览量，因为现在读当下文学作品的，大多集中在豆瓣。
孙频是通过描写“山民的淳朴”来讽刺批判城市的物欲横流。她写山民在山上好好的，结果一搬到城市里来，就犯罪了。《骑白马者》写的是，有的人从城市里回归到了山里。
多少年前，小小说作家魏永贵写《先生》，意思跟孙频的差不多，都是写农村人淳朴，城市物欲横流，还有那种女人。
我感觉孙频作为80后，思想怎么跟老古董一样。她跟铁西三剑客一样，思想还停留在二十世纪八九十年代，属于60后的思想。她们脑子里想的还是老传统。孙频难道没有在城市里生活过？那当然绝对不可能。
同样的城市文学，你看看村上春树。或者是黑孩儿的《惠比寿花园广场》，看看人家的城市文学咋写的。
其实不止是作家与世隔绝，就是没有登上文坛的大多数作者，写起小说来，似乎也没事情可写，除了会批判会揭露，啥也不会。
文学硕士博士，不代表他们就写不出好东西来，钱钟书怎么样，有个牛津某大学的副博士学位，更多的我也不知道了。反正他老人家的学问非其他人可及。他写出了《围城》，但是同样学历的人，就写不出这样的作品，只会写“家长里短”。
很多人一提到文学，就是揭露和批判，他即便在生活中见到很多他看不惯的事情，他也不会去写。因为平台受限所致，我没有办法提生活中的事情。