“《流浪地球2》的创作者们倒是很像他们自己的电影中的那些角色，以巨大的勇气和创新精神为发动机，把科幻电影这颗星球向未来推进。我们都知道中国科幻未来还有很长的路要走，万幸有这样的一群人在永不停歇地奋力前行”这是大刘在微博写下的原话，与《流浪地球1》不同，《流浪地球2》作为“1”的前传更多来自于影片创作团队的原创，而非改编，就连大刘自己也说“《流浪地球2》和我的小说原著没有什么关系了，这给人很大的鼓舞”
而说到IP改编，与电影行业有相似境遇的中国动画行业，似乎还沉溺在IP改编的“围城”之中，与其说沉溺，我更愿意称之为中国动画发展的必要阶段，在这个能被大众看到的原创越来越少的时代，IP改编多少有些曲线救国的意味？
与日本番剧不同，受本土缺少漫画基因的限制，中国在改编IP动画化的道路上，更多的是直接从文学作品改编，毕竟中华上下五千年，可改编的IP只多不少。
而近些年笔者看到的更多是改编自网络文学作品，那难道就没有“纸质作品”的改编吗？
还真有，并且还是“中国科幻头号IP”，说到这里，相信“三体”两字近期在大家视线里出现的频率已足够频繁，那么对于动画《三体》的评价，目前4.1分的豆瓣评分不言而喻。
难道IP改编已失灵？我们或许不能从动画《三体》身上窥出全貌，但不难发现一些细节之处。
为使自己的观点尽量客观，这里我选择两部改编作品，来谈谈我对IP改编动画的感受。首先是三体，虽然身边的朋友在此之前已多次同我安利《三体》小说原著，但作为二次元人最后的一点任性，我选择直接点开动画《三体》，结果开局的“古筝计划”，扑面而来的ETO，PDC就让我一头雾水，随之而后的“高能”剧情由于缺少前情铺垫，在理解上又增加了一定难度，再来看故事的几位主角“面壁者”，作为全片重点刻画的面壁者罗辑，人设的塑造与他的行为举止竟然让我想到“油腻”二字，而一瞥屏幕上方的弹幕“罗辑绝对不是这样的，幽默风趣但绝不会油腻”，浅松一口气，还好，这么想的不止我一人。追剧中途，我跟着春节档，追了一波《流浪地球2》又回到《三体》，剧情已经从庄颜出场、球闪实验，核弹实验一路“快进”到了罗辑与庄颜两人上太空站的剧情，从屏幕里快溢出来的粉红泡泡，差点让我忘记这是一部科幻。
那我们不需要IP改编动画吗？恰恰相反，我们的确需要
再说第二部《天宝伏妖录》，同样作为非原著党，天宝给我的初印象可能是妖怪邪祟搅弄大唐风云，以男主为首的主角团驱邪除魔，整体调性给人偏阴冷严肃的感觉，但让我意想不到的是，动画的制作在这层框架之上还有更深的立意和更强的共鸣。这是盛唐之下国风萦绕的志怪故事，同时也是巧妙融合现代生活精髓的大唐社畜心酸血泪史。以“杀父之仇”快速展开动画设定，代入故事线，全剧的骨骼脉络由此不断向后延伸，再贴合与角色设定融合度极高的建模，天宝仿佛有血有肉，亦被熔铸了灵魂。简约却又入木三分的刻画，在天宝中也得到完美诠释，在讲述陈氏陈子昂的故事时，士大夫在朝堂之上的毅然转身，那片刻的光阴轮转，坐在屏幕前的我好像也亲眼目睹历史基调与家国情怀的激烈碰撞，在描绘李归年与玄音斗琴时，虽然琴师的颜值让我侧目，但让我震颤的是那一曲天籁《春江花月夜》谱出的盛唐风情与大唐乐圣“李龟年”的高度还原，此番玄机科技的改编，有内容，有技术，还有中国文化内核，还要什么自行车啊。
在如今动漫番剧领域，基本也仍是以改编IP为主。在改编角度，玄机科技因为作品众多，也是值得一说的范本和参考。《秦时明月》是改编自同名小说，只是因为原著只有一个序章，因此基本属于原创；但动画较好地还原了原著的侠道，尤其是动画对于“侠道”“王道”还有家国情怀的辩证思考，得到了众多观众认可。而改编自同名网络小说的《斗罗大陆》《吞噬星空》则坚持了比较好的还原度。这两个成功案例展现了玄机对改编的不同把握能力，也进一步证明了“高还原”，还是国漫IP改编成功的一个重要保障。
但还原并不是唯一的法宝，关键在于是否还原IP的“神”而非“形”。《流浪地球》的两部几乎都是对原小说的扩写，但依旧得到认可，重点在于表现出了中国人的家国情怀，以及主人公的奉献精神，这些都是“流浪地球”这部小说最大的精神内核。这类成功案例在动漫电影领域已经较多，《白蛇》系列、《哪吒》系列等基本都是最好的成功案例。
当然，这类改编在番剧领域也不乏成功案例，比如此前爆火的《中国奇谭》，其实很多故事也是来源于经典小说，但动画团队做了巨大的改编。同样值得一提的是，是改编自香港漫画家的漫画的《武庚纪》，玄机一方面尊重原著，另一方面也结合山海经等传说做了一些适当的改动，但角色的热血依旧，也得到了粉丝的认可。
在IP动画化时，如果能多几家像玄机科技这样的制作方、出品方，对IP改编动画倾尽一颗真诚之心，俗称“用心做动画，而不是用脚做动画”，用精雕细琢打磨作品，用技术升级支撑作品，或许中国动画的复兴之路，指日可待。
当然，有人会说，两者题材不同，无法比较，但这里也只是初步探讨IP改编动画。不难得出，IP改编并非万能，而如今，国漫“崛起”与“跌落谷底”仿佛就在改编者或出品方的一念之间。如果只靠IP本身就想盘活整个动画一路绿灯赢得观众热捧，那为什么要进行动画改编呢？除商业价值外，以动画的方式呈现IP的意义，可能是每个出品方与制作方值得深思的问题。